Megfigyelések a hosszú farokról és a zeneiparról

zenész

A hosszú farok: miért értékesíti az üzlet jövőjét kevesebbetPár hete találkoztam néhány más Indianapolis-i marketing vezetővel, hogy megvitassák A hosszú farok. Remek könyv, Chris Anderson pedig fantasztikus író.

A könyv terjesztése óta néhány ember készített néhány képet Chrisről, és arra gondolt, hogy ő valahogy „kitalálta” A hosszú farok. Nem hiszem, hogy Chris találta volna fel az elméletét A hosszú farok, de gyönyörűen illusztrálta.

Ebédünk során, amikor az emberek megbeszélték a könyvet, azt hiszem, többen rájöttünk, hogy A hosszú farok inkább elkerülhetetlen folyamat, mint bármely más iparág. Korábban csak néhány gépjárműgyártó, maroknyi sörfőzde, néhány elektronikai gyártó volt ... de a túlórák a forgalmazási és gyártási technológiák fejlődésével a hatékonyság tovább nőtt. A Hosszú farok szinte olyan, mint a Moore törvénye gyártáshoz és forgalmazáshoz.

Szerintem az az ipar, amelyet ez nyilvánvalóan eltalált, a zeneipar. Ötven évvel ezelőtt volt egy maroknyi stúdió és egy maroknyi kiadó, amelyek korábban eldöntötték, hogy ki és ki nem. Aztán a rádióállomások eldöntötték, hogy mit játszanak és mit nem. A fogyasztók választási lehetőségeitől függetlenül a zene gyártása és forgalmazása nagyon-nagyon korlátozott volt.

Most ez egyszerű. Az én a minimális költség mellett zenét komponál, ír, játszik, rögzít, kever és terjeszt a saját weboldalán keresztül. Nincs senki közte és a fogyasztó között ... senki. Nincs senki, aki azt mondaná neki, hogy nem tud lemezszerződést kötni, senki nem kéri, hogy CD-t rögzítsen, senki sem mondja meg neki, hogy nem játsszák a zenéjét. A középső embert kivágták a megoldásból!

Ez szörnyű a középső ember számára, de van egy végtelen sor ember, akiket „kivágtak” a forgalmazásból és a gyártásból, mivel az eszközök olcsóbbá és hatékonyabbá váltak. Ez természetes evolúció. A zeneipar problémája az, hogy volt so sok pénz a fogyasztó és a zenész között. Sok olyan milliomos van az iparban, akiről te és én soha nem hallottunk.

Szóval… mi lenne, ha egy nagyszerű zenész 75 ezer dollárt keresne évente? Mi lenne, ha lenne 401 ezerjük, minden héten dolgozniuk kellene, hogy hazahozzák a szalonnát, itt-ott munkát kell keresniük ... ez olyan rossz? Nem hiszem. Ismertem gépészeket, akik esztergagépes művészek voltak - munkájuk mindig tökéletes volt ... és soha nem kerestek 60 ezer dollárnál többet. Miért ér többet a zenész, mint a gépész? Mindketten egész életükben megdolgoztak művészet. Mindketten a tökéletesség szintjére emelkedtek, amely elnyerte a körülöttük élők figyelmét és tiszteletét. Miért kap az egyik milliókat, a másik pedig alig él meg?

Ezek olyan kérdések, amelyekkel a zeneiparnak meg kell felelnie. A zene technológián keresztüli megosztásának képessége mindig a digitális jogkezelést és technológiát fogja vezetni. Az operációs rendszerek, az azonnali üzenetküldők stb. Következő generációjának tiszta a peer to peer megosztása, amelyet nem egy olyan középső ember bírál, akit be lehet perelni. Pingelek Joe-val, Joe pedig megoszt egy dalt velem - mindenféle szolgáltatás nélkül.

A RIAA és a zeneipar egyszerűen egy ipar fejlődése ellen küzd. Megpróbálhatják meghosszabbítani, de semmi haszna.

Egy megjegyzés

  1. 1

    "Miért kap az egyik milliókat, a másik pedig alig él meg?"

    Mert bár nem fizetnék jó pénzt azért, hogy üljek egy gépészt nézni a munkahelyemen, eladnám a lelkemet a Rolling Stones jegyekért.

    Ezért különböznek egymástól. Én, a fogyasztó, másként értékelem őket.

Mit gondolsz?

Ez az oldal Akismet-et használ a levélszemét csökkentése érdekében. Ismerje meg, hogyan dolgozik a megjegyzésed.